youtube.com/watch?v=sLWlyANDov0 

Культурная армия Путина 
      Двадцать два года прошло с того момента, как Генеральный секретарь ЦК КПСС, и президент СССР М.С. Горбачёв разыграл ГКЧП, чтобы разгромить КПСС, и двадцать лет, как президент РСФСР Ельцин во имя демократии расстрелял представителей этой самой демократии, — парламент. Срок более чем достаточный для оценки творческого потенциала буржуазного постсоветского кинематографа. И ситуация, надо сказать, не утешительная. Сколько шедевров было снято с тех пор, какие новые течения породили минувшие годы?
      Прежде всего, с расстрелом парламента, а, скорее всего ещё раньше, из отечественного кинематографа ушла самобытность. Отечественные говноделы, Михалковы, Германы, Валерки Тодоровские, начали угощать нас перепевками Голливуда, вторичным продуктом столетних клише, несмотрибельными уже в оригинале. Вытирание из искусства социально-политических проблем, — родимое пятно буржуазного искусства, — ставящее суровые рамки творческой свободе, замыкает её в мышеловке тупых комедий, вампирско-мистического бреда, и дурацких драк с перестрелками, до блевотины надоевших ещё двадцать лет назад. Действительно великие отечественные фильмы за этот период можно пересчитать на пальцах одной руки. Говноделы из союза кинематографистов решили полностью отвергнуть всё советское, предать его анафеме, растоптать, помочиться, ничего кроме голливудских штампов не предложив взамен. Они лишили души свои, с позволения сказать, творения. Что вы слышали о современном творчестве в прошлом мэтров, Рязанова, Михалкова, Захарова, Говорухина, Соловьёва, Мотыля, Козакова? Они сняли уже кучу фильмов, многие из которых мы видели, но почему они не оставили в нашей памяти никакого следа?   

( Читать дальше )

      Про упадок отечественной культуры в постсоветский период не говорил только немой. Официоз и оппозиция, творческая интеллигенция и обыватели, с разными формулировками приходят к одному и тому же, — гордиться  нечем, шедевров почему-то нет. Поиск смысла жизни, дискуссии на тему справедливого устройства общества сменились животными инстинктами совокупления, потребления, материального обладания и бессмысленного развлечения посредствам отупляющего телевидения, которое нарочно держит планку слишком низко, не допуская до эфира умные передачи или фильмы. Вся самобытность, обессмертившая советский кинематограф, смотрящийся сейчас недостижимым идеалом, исчезла, оставив едва различимый след в творчестве динозавров великой культурной цивилизации, — Алексея Балабанова, Андрея Звягинцева, и разменявшего на политическую деятельность последнюю крупицу таланта, — Карена Шахназарова. Человеку хорошо знакомому с зарубежным кинематографом 90% отечественной кинопродукции кажется плохой пародией. С начала нулевых подражание «голливудским штампам» стало обязательным, в связи с чем встал вопрос, — зачем тратить время на просмотр вторичного, если можно посмотреть пускай, тупой, но оригинал. И российский кинематограф как фабрика творчества, наследие величайших художников «целлофановой ленты» для зрителя умер. Попытки навязывания, установления квот на показ зарубежных картин, конкурсы на лучший сценарий, премии, субсидии, это попытка оживить мёртвого припарками, ибо школьники захватившие учебное заведение, устроившие погром классов и лабораторий, неспособны не только разом возвысится до уровня учителей, но даже определить своё место. В нашей статье

( Читать дальше )